Posts Tagged ‘creative commons’

Komatsu “El suelo acercándose”

24 febrero 2010

Nota de prensa de Audiovisual Theorem

El suelo acercándose es el nuevo trabajo de Komatsu (Héctor Sandoval). Tras “Espejo mirada” (2008) e “Imprevisible crono” (2009), el productor asturiano regresa con dos nuevos ep’s para Audiovisual Theorem reconfigurando los límites de su IDM emocional y melancólica.

El primero de estos dos ep’s lleva por titulo “El suelo acercándose”, y a traves de siete brillantes pasajes de electrónica abstracta y avant-techno espectral, se nos descubre un Komatsu de sonidos más potentes, en continuo diálogo con el glitch y bajo una influencia más notable del sonido techno y el hip hop. Texturas urbanas y ritmos matemáticos para recrear esas atmosferas hipnóticas y emocionales como sólo él sabe hacer. Sin duda uno de los mejores trabajos publicados hasta la fecha de un artista en búsqueda constante del sonido perfecto.

“Humano o vegetal” es el título del segundo ep y verá la luz durante el mes de abril, completando junto con “El suelo acercándose”, una colección de 14 temas imprescindibles para cualquier seguidor de la IDM atemporal de máxima calidad.

KomatsuEl suelo acercándose (avtheorem_020)
01.- Trayecto transalpino (04.54)
02.- Blanca aislante (05.51)
03.- Deshielo (05.45)
04.- Nocturama mojandis (06.58)
05.- Punset en las cuevas del Nerja (05.00)
06.- El transformismo de la canción y el humor (04.24)
07.- Baja cultura democrática (07.03)

Descargar

+info: Audiovisual Theorem

Anuncios

VV.AA. “Astúries” Miga_036

12 diciembre 2009

Acaba de producirse un hecho sin precedentes en la historia de la escena electrónica asturiana.
La noticia se venía rumoreando desde hace semanas y todos ya estábamos ansiosos de que viera por fin la luz. La verdad es que se ha retrasado bastante pero ya está aquí.
Os estoy hablando de “Astúries“, un recopilatorio doble que reúne a 24 productores asturianos y que se presentó ayer en Oviedo como una de las actividades del festival Visiónica.
Astúries” viene a demostrar que en nuestra pequeña comunidad autónoma después de muchos años de cultura electrónica: clubs, fiestas, tiendas, DJ’s… se ha consolidado una pujante escena de productores. De echo, la mayoría de los que aparecen en este recopilatorio, ya han publicado sus trabajos en importantes labels y su trabajo ya es más que reconocido tanto en nuestro país como fuera de él.
Quizás sea por ésto que los encargados de que este proyecto haya sido posible no son de aquí, sino que son de Granada. Miga es el netlabel que distribuye “Astúries” de manera gratuita bajo licencia Creative Commons. Es su referencia 36 y este es el tracklist definitivo:

CD1:

01. BLEZNA – Ablanu
02. DOT_TAPE_DOT – Moscas
03. BACANAL INTRUDER – Bolcheviclets
04. ROB LOREN – Joyas
05. MAURI – Dither (live at Laboral 2008)
06. IVAN ISTOCHNIKOV – Elimination signo
07. KOMATSU – No habléis, no comentéis
08. MR. HASELBAIN – Induscrome
09. PENCA CATALOGUE – Antroxu
10. ALEJANDRO LÓPEZ feat. SARAY PAVÓN – Estaribel
11. DUKE KAHANNAMOKU – Misteriosa comunicación con Astro-E
12. IT_BOY – Lanomalia
13. POLLO VERDE – Tributo
14. JAIRO CATELO – S[E]x

CD2:

01. NORMAA – Les Organismes
02. DA ROBOTZ – Napalogex
03. ROTABRODAK – Gamusinos on charge
04. ALVARO PRIETO – Sietestrellu
05. KRESY & HANDRUS – Turquesa
06. HIGINIO – Jungle journey
07. DE LA SUITTE – The machine of
08. METAZOO – Unison
09. LASIK – Timeline
10. ALONSO VARELA – Black ball

info y descarga

Creo que es un fiel reflejo de nuestra escena, pero personalmente echo de menos en este recopilatorio a gente como Reeko, Couenmain ó DJ Koo por poner algunos ejemplos.
Resumiendo, “Astúries” es la confirmación definitiva de que nuestra escena de creadores a cumplido la mayoría de edad. Esperemos que esto siga adelante y que también sea un estímulo para las nuevas generaciones que vienen pisando fuerte.

+info: Miga Label

# avtheorem 019 / Coushin – Twentyone

3 noviembre 2009

coushin_twentyone

Nota de prensa de Audiovisual Theorem

Twentyone es el título del primer ep de Coushin para Audiovisual Theorem. Un ejercicio impecable de abstracción digital de veintiún minutos de duración.

El 50% del dúo de techno Agonyforces desarrolla en Coushin su vertiente musical más íntima, la que discurre entre glitches y breaks por un paisaje sonoro lleno de emociones y texturas matemáticas. IDM melancólica y avant-techno milimétrico, ritmos robóticos y sensibilidad se dan la mano para configurar el imaginario musical de un alquimista de sonidos enigmáticos y melodías llenas de nostalgia.

Tracklisting:

01.- Oopart (05.33)
02.- Quanter (05:37)
03.- Bilocation (05:55)
04.- Twentyone (04:18)

Descargar Coushin – Twentyone

+info: Audiovisual Theorem

Normaa “Entropía”

13 octubre 2009

normaa_entropia

Nuevo trabajo para Raúl y Eduardo Acosta, hermanos y productores de Gijón, que ya llevan tiempo ofreciéndonos su sonido siempre cercano al electro, dubstep ó hip hop y que hemos difrutado en los principales festivales del Principado y este pasado fin de semana en el Netaudio Festival de Berlín.
La particularidad de este dúo asturiano es que tiene la buena costumbre de publicar sus trabajos en net labels de descarga gratuita bajo licencia Creative Commons, algo de agradecer en los tiempos que corren y con mucha más razón en su caso, por la calidad y la excelente producción a la que nos tienen acostumbrados. Gratis y excelente! no se puede pedir más.
Esta es su segunda referencia para el net label francés Fresh Poulp Records. 8 tracks de electro y dubstep que podéis escuchar y / ó descargar aquí: Normaa “Entropía”

normaa

+info: Myspace Normaa

#avtheorem 017 / VV.AA. “Of men and machines”

20 agosto 2009

men_and_machines

El netlabel asturiano Audiovisual Theorem acaba de lanzar su nueva referencia, que hace la decimoséptima, bajo el título: “Of men and machines“.
Se trata de un recopilatorio en colaboración con Rec72,con un total de 18 tracks.
Aquí os dejo la nota de prensa que ellos han realizado para presentarlo.
Recordar que lo podéis descargar gratuitamente, ya que es música de libre descarga, eso sí, bajo licencia Creative Commons.

Nota de prensa oficial:

Of men and machines” es un homenaje a la relación entre el hombre y las máquinas. Un tributo a la simbiosis perfecta que se puede llegar a dar entre unos y otros. Desde la aparicion de las máquinas, éstas han ido intimamente ligadas al concepto de progreso, al de evolución. Cada generación de máquinas es aun más perfecta y gracias a ellas, el salto que se produce paso tras paso en la evolucion del hombre, se multiplica exponencialmente. Of men and machines es un ejemplo de como la creatividad humana se multiplica trabajando junto a las máquinas.

18 artistas procedentes de diversos puntos alrededor del mundo exponen en “Of men and machines” sus personales relaciones entre ellos mismos y sus maquinas a la hora de producir emociones y sonidos. Los netlabels Audiovisual Theorem y rec72 emplean la misma relación aprovechando su infinidad de posibilidades y colaboran en un recopilatorio que viaja entre a través de la IDM, el dubstep y la electrónica experimental sin perder de vista los ritmos de baile.

Descargar: http://www.audiovisualtheorem.com/avtheorem_017.html

+info:  avtheorem / rec72

Copyright, Copyleft y Canon Digital

26 mayo 2009

Acabo de encontrar un artículo de plena actualidad que trata sobre los derechos de autor y las diferentes formas de registrarlos: Copyright y Copyleft.
Además da mucha información sobre el archiconocido y polémico canon digital que tenemos desde 2008 en España.

—————————————————————————————————–

Uno de los temas más polémicos en materia de derechos de autor es la imposición del canon digital a los soportes digitales. Repasamos el alcance de este gravamen y exponemos algunas iniciativas para la difusión de la cultura sin infringir el régimen de propiedad intelectual en España.

Desde que en 2008 el Congreso de los Diputados aprobó la reforma a la Ley de Propiedad Intelectual, los usuarios deben pagar una tasa cada vez que compran algún producto de electrónica de consumo con capacidad de almacenamiento y grabación, como los escáneres, los reproductores MP3, las grabadoras de CD, las memorias USB, los discos duros, los teléfonos móviles, los DVD o los equipos reprográficos y multifuncionales.

El objetivo de este canon o Compensación equitativa por copia privada, que se aplicaba desde la década de los noventa a los soportes analógicos, como las cintas de casete o de vídeo, es remunerar a los artistas y productores que estén inscritos en alguna entidad privada de derechos de autor por las posibles copias que se hagan de sus obras a través de los distintos dispositivos de grabación.

canon_digital

Los defensores de este gravamen, algunos colectivos de artistas y entidades de gestión de derechos, como la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), el Centro Español de Derechos Reprográficos (CEDRO), la Asociación de Gestión de Derechos Intelectuales (AGEDI), Artistas Intérpretes o Ejecutantes, Sociedad de Gestión de España (AIE) o la Entidad de Gestión de Derechos de los Productores Audiovisuales (EGEDA), creen que, además de ajustarse a la normativa de la Unión Europea en materia de propiedad intelectual, el canon digital sirve para estimular la producción de nuevas obras culturales, garantizar la supervivencia de la cultura en la era digital y reparar un presunto daño económico que supone para los autores la duplicación de sus obras por parte de los particulares.

Varios artistas, productores y asociaciones culturales suscribieron un manifiesto de apoyo al canon digital por considerarlo un paliativo a las pérdidas percibidas debido a la copia privada, porque sirve para financiar actividades culturales y porque el coste de la tasa en principio deben asumirlo los fabricantes de los soportes gravados.

Por otro lado, varias asociaciones de consumidores e internautas y algunos sectores de la industria tecnológica se han convertido en férreos opositores del canon digital por considerar que es una medida desproporcionada que obstaculiza a los ciudadanos el acceso a la sociedad de la información y que beneficia a unos pocos.

En Internet, hay varios sitios cuyo objetivo es informar sobre el impacto negativo del canon en las finanzas de los ciudadanos. Algunos de ellos consideran que la tasa obstaculiza la competitividad económica de España y empobrece a los autores por el sobrecoste en los equipos que utilizan para crear sus obras.

Además, cuestionan la transparencia con que se discutieron y aprobaron las reformas a la Ley de Propiedad Intelectual y advierten que el canon no es la solución para la piratería, sino que, por el contrario, criminaliza a los consumidores castigándoles con una múltiple imposición: la del coste de los contenidos originales y la de los diferentes usos, dentro del marco legal, que pueda hacerse de estos.

La plataforma Todos contra el canon presentó ante el Defensor del Pueblo un recurso de inconstitucionalidad que buscaba la modificación del texto refundido de la Ley de Propiedad Intelectual por considerarlo desproporcionado.

Desde entonces, varios juristas han intervenido en el debate y han calificado el canon como un ejemplo de gravamen injustificado, al considerar que se basa en la presunción de que las personas que adquieren un soporte digital que permita realizar grabaciones, efectivamente, realizarán una copia del material, y se penaliza de forma indiscriminada desconociendo el verdadero uso que harán los adquirientes del soporte.

No es de extrañar que uno de los apartados más criticados sea el relacionado con la copia privada. Hasta ahora, los ciudadanos podían realizar copias para uso personal, sin ánimo de lucro y sin previa autorización del propietario de los derechos de autor de obras literarias, artísticas o científicas, pero, con las modificaciones a la Ley de Propiedad Intelectual mediante la Ley 23/2006, este derecho está limitado a una serie de condiciones puntuales: las copias pueden hacerse siempre y cuando la obra haya sido divulga y su adquisición se haya efectuado legalmente. De igual forma, las copias privadas no pueden realizarse a través de sistemas automatizados ni pueden tener un fin lucrativo.

Copyleft o la cultura de libre disposición

La Licencia Pública General de GNU (GPL) creada por Richard Stallman para combatir el «acaparamiento del software» fue una de las primeras licencias copyleft.

El precedente directo del proyecto Free Culture y del resultado concreto de su desarrollo, Creative Commons, es el movimiento copyleft promovido por Richard Stallman. Éste reivindica un modelo alternativo para compartir y consumir contenidos culturales y que, a través de una serie de licencias, autoriza, respecto a un software, usarlo, copiarlo, modificarlo o distribuirlo, convirtiéndolo en un programa informático libre en oposición al llamado «software privativo» o propietario, que restringe a los usuarios cualquier atribución para mejorarlo o redistribuirlo.

Lawrence Lessig, fundador y director de Creative Commons, hizo su primer aporte al mundo digital con la publicación de «El código y otras leyes del ciberderecho», un libro acerca de Internet y el funesto impacto que sobre la libertad de expresión y la propiedad intelectual producía la mala interpretación que de las regulaciones vigentes hacían los gobiernos y las grandes corporaciones.

A este fenómeno lo denominó Arquitectura del control. Estos conceptos, finalmente, devendrían en pilares teóricos para sentar las bases de Free Culture, una profunda reflexión acerca de la propiedad intelectual, con aproximaciones prácticas de cómo las creaciones e innovaciones artísticas, culturales y científicas están siendo trastocadas en favor de la industria y los grandes medios.

Creative Commons en España

En pocas palabras es una alternativa para compartir contenidos on-line sin que necesariamente se transmita la titularidad de los mismos. Actualmente, es una organización no gubernamental sin ánimo de lucro, con filiales en diferentes países del mundo, cuyo objetivo es ofrecer una serie de licencias que permita a los autores difundir sus obras con las restricciones que ellos mismos definan.

Esta iniciativa ha transformado, no sin tropiezos legales y culturales, los paradigmas que hasta hace unos años predominaban al menos en el campo de los derechos digitales, viciados, sobre todo, por tendencias restrictivas incluso para los propios creadores del contenido protegido.

El modelo legal existente no era lo suficientemente flexible para que fueran los propios autores quienes aprobaran o denegaran a otras personas facultades explícitas para utilizar o modificar su obra. Estas barreras entorpecían el libre acceso y distribución de la información.

Para eso, Lawrence Lessig formuló una serie de preceptos ideológicos no tan rígidos como para no distinguirlos del régimen de propiedad intelectual vigente, ni tan condescendientes como para dejar a la deriva las prerrogativas que cualquier autor tiene sobre sus creaciones.

Licencias 3.0

Gracias a la Universidad de Barcelona, la principal institución española afiliada al proyecto, las licencias 3.0 de Creative Commons están disponibles desde noviembre de 2008 e incluyen versiones en castellano, gallego, vasco y catalán.

La actualización de las licencias tiene su origen en la urgencia de eliminar las incertidumbres legales de las anteriores, así como en la necesidad de adaptarse al régimen de derechos de autor vigente en España, concretamente a las reformas hechas a la actual Ley de Propiedad Intelectual.

Hay cuatro tipos de atribuciones, que, combinándolas, generan seis clases de licencias, todas ellas adaptadas el régimen de derechos de autor de España. La primera es Reconocimiento (Attribution), en cualquier explotación de la obra autorizada por la licencia hará falta reconocer la autoría; la segunda No Comercial (Non commercial), la explotación de la obra queda limitada a usos no comerciales; la tercera Sin obras derivadas (No Derivate Works), la autorización para explotarla no incluye la transformación para crear una derivada; y la cuarta Compartir Igual (Share alike), la explotación autorizada incluye la creación de obras derivadas siempre que mantengan la misma licencia al ser divulgadas.

En ninguna de las combinaciones que puedan hacerse teniendo como base estas condiciones los autores trasladan la autoría de sus producciones, solo autorizan a otras personas, mediante una serie de otorgamientos expresos, a utilizarlas según las facultades o limitantes estipuladas.

Los modelos de licencias adaptados a la legislación española dependen de las seis variantes lógicas con que se interpreten las condiciones de licenciamiento: Reconocimiento (by), se permite cualquier explotación de la obra, incluyendo una finalidad comercial, así como la creación de obras derivadas, la distribución de las cuales también está permitida sin ninguna restricción; ReconocimientoNoComercial (by-nc), se permite la generación de obras derivadas siempre que no se haga un uso comercial y tampoco se puede utilizar la obra original con finalidades comerciales; Reconocimiento – NoComercial – CompartirIgual (by-nc-sa), no se permite un uso comercial de la obra original ni de las posibles derivadas, la distribución de las cuales se debe hacer con una licencia igual a la que regula la primera; Reconocimiento – NoComercial – SinObraDerivada (by-nc-nd), no se permite un uso comercial de la obra original ni la generación de obras derivadas; Reconocimiento – CompartirIgual (by-sa), se permite el uso comercial de la obra y de las posibles derivadas, la distribución de las cuales se debe hacer con una licencia igual a la que regula la primera; Reconocimiento – SinObraDerivada (by-nd), se permite el uso comercial de la obra, pero no la generación de derivadas.

Fuente: PC-Actual

————————————————————————————–

Creo que queda bastante bien explicado, sobre todo lo concerniente al Copyleft y las diferentes licencias que existen para registrar una obra sin tener que hacerlo como antiguamente.